精巧的对节白蜡可以成为一幅幅立体的“画” 一首首无声的“诗”。艺术发明成果的凹凸,则取决于著作意境的深浅。是“诗”,就必须有“诗情”,是“画”,就必须有“画意”,所谓“诗中有画,诗情画意”,到达“天人合 一”、“物我两忘”的最高境地。

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美,假如要给它找到一种抱负,就必须不是空泛的,而是被一个具有客观和目的性概念确定的美”(康德)。

对意境蕴涵层级和审美主体的对


‘意境’一词本出于唐译佛经。所谓‘意境’,又指‘心境’,乃是相对于‘物境’‘色境’‘外境’即目标国际而言。所以所谓‘意境’其实就是指主体心里的抱负境地(何新)。

应关系而言,意境的蕴涵层级越多,所欲体现的内在越丰富,将失掉的不能与之对应的审美个别的份额也会增多,这必然造成对节白蜡意境审美的不确定性体现的进一步地扩展,反倒会促进审美目标向重视形象体现的转化。

 

 

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