我是一位书法好爱者,我认为书法与对节白蜡文化艺术是相通的。就武汉绿林园艺对节白蜡盆 景与书法来说,从理念到构思,从创作到欣赏,都有相似之处,并且互相都能从一些相似之处得到一 些启示。
 
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  首先,书法与对节白蜡盆景在创作的过程中,从构思到表现的形式上,都是相通的。从一件作品 的基本概念上来讲,一幅行笔流畅、遒劲有力、神采飞扬的书法,和一盆枝干协调、疏密有致、神形 兼备的对节白蜡盆景,其作者必然都是出自有功底、有见地、有悟性的行家里手,这是无可非议的。 因此,书法也好,对节白蜡盆景也好,要想创作出一件好的作品来,作者光靠自信和灵感不行,还必 须立足于经验和知识修养的基础上,努力提高自身的综合素质。
 
  第二,书法与对节白蜡景观树在造型过程中,立意是两者都必须首先考虑的。在具体的创作中, 都要紧紧围绕主题认真解决好各种对比的关系。书法上有主与次、实与虚、浓与淡、动与静、收与放 、首与尾等关系;对节白蜡景观树造型上也要解决这些对比关系,只是由于平面和立体的原因,在景 观树造型上还要考虑到远与近的关系。
 
  书法上忌讳败笔,更忌讳四种物象,即:丁头、鼠尾、鹤膝、蜂腰。如果将这四种物象拿来比喻 对节白蜡造型景观树,则丁头比作断面上的出枝,鼠尾比作光圆的跑条,鹤膝比作难看的结疤,蜂腰 比作臃肿的根干。这些也是在对节白蜡景观树造型上所忌讳的。
 
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  第三,书法与利用对节白蜡景观书在打造园林景观过程中,创新是两者都必须首先考虑的。《易 经》上说:“穷则变,变则通,通则久。”意思是事物发展到了尽头就要进行变革,只有变革才能行 得通,只有行得通,才能持得久。这是事物发展的规律,书法与对节白蜡园林艺术也不例外,关键时 如何变革和创新的问题。书法上有人提出不要毛笔,以棉花球、手指和棍子等代之。还有人将中国的 文字变形拆散,非中非外,非字非画谓之创新,我却不敢恭维,我认为这是对书法艺术的亵渎。对节 白蜡造型景观树在园艺界虽未出现如此大的偏颇,但就当今风行的人为强求造型处理上应慎重对待, 力求自然,尽量保持原生态的美为好。
 
  什么叫创新?如武汉绿林园艺通过多年反复探索实验,独家研发的利用对节白蜡造型景观树制作 成“绿林小景”,用它在全国各地打造的园林景观别具一格,让人赏心悦目,深受广大市民、专家学 者欢迎和国内外游客赞美,这就叫创新。就一件作品而言,既要能看出传统的艺术功底,又要有超脱 传统模式的创意,并能得到社会和绝大多数行家里手的认可才行。