对节白蜡山水盆景的布局最忌四平八稳,在制作当中,必须注意取势导向,静中求动,亦即有意识地布置出动势,做到动静相辅相成,使盆景生动而富于气势,且顺乎自然山水之情理。那么,应如何表现出对节白蜡山水盆景的动势呢?

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    一、利用山峰与盆面之间的角度及其在盆中的位置来表现:在山水盆景中,动静首先表现在山水之间。一般来说,山相对为静,水却能予人以动感,正如《造园》中所说的“石令人古,水令人活”。然山峰在盆中置放的角度或位置不同,同样能使山体具有动感效应。如峰峦都朝一个方向倾斜,主峰则或偏左或偏右,配峰皆与之协调地呈奔趋之势(即朝同一个方向趋倾)。而且主、次峰彼此顾盼、呼应,并于它们的前方留有一定的发展空间,如此布局则显动感。但要注意制作时务必掌握好峰峦倾斜有度,并非越倾斜越好。

    二、主峰、次峰和配峰的构图须呈不等腰三角形:于主峰(或次峰)周围布置的配峰高低、多少不一,从主峰(或次峰)巅部向左右侧配峰外界线至盆底,目测成三角形,如果呈不等腰三角形则能产生动感。至于三角形两腰线长短比例的适中,这就看盆景制作者对自然山水的观察力、美学素养、盆景制作水平(经验)及立意等了,同时,树木与山石的动向应一致,这样才显得和谐、自然。此外,山石布局的曲致所形成的山脚线,也会产生水域的流向动感。

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    三、借助配件增强动势:无论山峰有否趋势,倘需进一步增强及渲染山水盆景动势的表现力,可于盆中得体位置摆设比例恰当的配件。例如:山道上设置一两个行走之态的微型人物,令欣赏者似乎能感觉到游人正独游或携伴相游,观赏自然风光等情景,因而平淡了盆景之动势;舟楫设置巧妙者亦使静水生动,舟或逆流、或随波而行,这主要看山水的布局形成意象中水的走势(如曲致迂回的山脚线),亦称流向,以及所欲表达的题材(如去、归等意思)有的舟楫和峰脚形成协调景观,舟头朝山脚外向斜放,加之舟上撑杆船夫的动态,赋予了盆景盎然生机,不禁令欣赏者产生环山泛舟之景况,动势跃然盆上。有的舟头倚山脚而设,则预示舟已搁浅,让人产生“暮归”之类的联想;而帆船多于山体之势相协调,抑或设于近盆后缘的景尽之处(盆景空白处),形成悠旷深远景象,同时风帆也代表了风向,或给人以风雨中行船的联想,以及船之行势。

    四、凭借盆景命名产生动感效应:题名在盆景作品中具有点睛之妙,引人遐想,以扩大盆景意境的外延。山水盆景即便在造景中缺乏动势,但通过题名同样能产生意象中的动感美,诸如:轻舟已过万重山、涛似连山喷雪来、古刹钟声、云帆破浪、风雨急归、帆影徐徐、潮水动荡、 孤松倚绝壁、秀岚烟雨、春水东流、群峰竞秀。

    另外,盆景树木在山水盆景中也能相应地渲染出动势意蕴,对节白蜡山水盆景其其中的佼佼者,对节白蜡的树干的造型、树冠的伸展与变化以及配植的位置等,皆可赋予山水盆景以生动活泼、自然朴实的情韵,富于动态魅力。